 |
 |
|
 |
 |
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
fase01 (2021-2024) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
LOS HABITÁCULOS |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
las moviolas son mecanismos dispuestos generalmente para la interacción y que se presentan ahora, en forma de habitáculos, en un espacio virtual. El observador tiene la posibilidad de desarrollar linealmente esos mecanismos a su antojo, pudiendo variar el sentido y la velocidad o parar en un punto determinado. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
en este trabajo se pretende pasar por varias fases. ahora hemos suspendido temporalmente el avance de este trabajo, terminando con ello la primera de estas fases. |
|
|
|
|
|
|
|
|
el punto de partida de estos mecanismos ha sido la selección de alguna secuencia de fotogramas de algún largometraje encontrado, escogido por diversas razones, entre ellas la simple casualidad. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
los fotogramas se sitúan en distintas ventanas, que se pueden contemplar simultáneamente, seleccionados y reordenados en diferentes secuencias, formadas según determinados patrones o esquemas. |
|
|
|
|
|
||
|
de este modo, elementos clave en una moviola son: |
1. el esquema (definido en la práctica por el sketch empleado para su programación). |
2. cada uno de los números (dibujos, fotogramas, o imágenes) de las secuencias. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
EL DESCUBRIMIENTO |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
al disfrutar de una película, como habitualmente hacemos, parece frecuente que perdamos muchos aspectos y detalles de las imágenes que se suceden antre nuestros ojos. nuestra mente puede dar prioridad a aspectos más relevantes según la finalidad narrativa para la que la película hubo sido diseñada, perdiendo por ello los movimientos, matices o desarrollos de colores, tonos o formas de distinto tipo. estos aspectos pueden haber sido intencionados o no en el momento remoto del rodaje (no parece cosa fácil controlar todo lo que aparece en el encuadre de una cámara, por mucho empeño que se ponga). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
podemos aprovechar la selección y reordenación de frames para resaltar esos detalles que normalmente no solemos apreciar, pero también para analizar o estudiar con más atención matices y gestos en la forma de moverse de las figuras (reforzado, además, por la anulación del sonido) u otros aspectos que vamos ahora encontrando sin sospecharlo. |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
desde el inicio de este trabajo, se ha querido dar prioridad a la búsqueda de soluciones a partir de los hallazgos y de lo imprevisto. Se comenzó en 2021, aunque quedó en espera, hasta ahora, en 2024, momento en el que se han ido tanteando distintas estructuras hasta las encontrar algunas más estables en las que nos hemos centrado. ahora podemos observar en nuestro museo algunos de los trabajos de esta primera fase. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(continuará en la fase2) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
